Friday, July 31, 2020

"Copiar Y Pegar" Contenidos Tiene Incidencias Legales




La publicación constante de información a una velocidad apabullante hace que pocos se detengan a pensar en la leyes de derechos de autor. La técnica de copiar-pegar ha facilitado el trabajo de utilizar lo escrito por otros. Por ello es común, al leer una información, que esta se convierta en viral en  muy poco tiempo, siendo replicada en varias páginas web, blogs y medios digitales, sin indicar la fuente de donde se tomó. 
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Edmond Boissier, De Los Alpes A Sierra Nevada (1837)





            La botánica española, que había brillado durante la segunda mitad del XVIII, inició su decadencia con la súbita muerte de Cavanilles (1745-1804). Tras la Guerra del Francés le sucedió, en 1815, como Director del Jardín Botánico de Madrid Mariano Lagasca (1766 a 1839), un muy buen botánico, pero que con el desgobierno de comienzos de siglo, y forzado a exiliarse en Londres entre 1822 y 1834, poco pudo hacer. Y así, en conjunto, hacia finales del primer tercio del siglo XIX, el conocimiento de la flora española continuaba siendo precario. Tan sólo había una obra con pretensiones de abarcar todo el territorio, la Flora española de Joseph Quer (1695-1764), conceptual y formalmente prelinneana, publicada entre 1762 y 1784 y con las especies ordenadas alfabéticamente, lo que la hacía poco práctica. Algunos autores, sin embargo, habían completado lo que se podrían llamar catálogos regionales: Pehr Löfling de Madrid (1758), Ignacio de Asso de Aragón (1779 a 1784) y George Bentham los Pirineos orientales y centrales (1826) aunque centrado sobre todo en la vertiente francesa. Pero Andalucía estaba olvidada desde el punto de vista botánico. A pesar de las exploraciones de José Demetrio Rodríguez (1780-1846) y Simón de Rojas Clemente (1777-1827), o de las correrías como médico del ejército del mismo Lagasca, lo que se había publicado era poco, y la mayor parte correspondía a algunos "extranjeros beneméritos" que habían espigado aquí y allá: Bory de Saint-Vincent (1778-1846), Philipp Salzmann (1781-1851) o Philip Barker Webb (1793-1854). Este último, hacia los años 30, era uno de los mejores conocedores de la flora española, y fue él quien recomendó a un joven botánico ginebrino a quien había conocido en París, y que estaba interesado en viajar al Mediterráneo para estudiar su flora, que se dirige hacia Andalucía y especialmente a Sierra Nevada. Generosamente, Webb le cedió también numerosas recolecciones de sus plantas ibéricas, muchas aún por estudiar.



 
Retrato de Edmond Boissier hacia los 65 años
           Edmond Boissier (1810-1885) pertenecía a una prominente estirpe ginebrina. La rama paterna eran banqueros y terratenientes, protestantes de origen parisino, que se habían instalado en la ciudad huyendo de las persecuciones religiosas. La rama materna eran médicos y científicos ginebrinos, también protestantes. El abuelo era un médico afamado que había estudiado en Montpellier, donde había seguido los cursos de botánica de Antoine Gouan (1733-1821). Él, desde muy joven, mostró una clara vocación por las ciencias naturales y la botánica en particular y, en Ginebra, estudió con A.P. de Candolle (1778-1841), uno de los principales botánicos del siglo. Con 27 años, ya tenía suficiente experiencia en la montaña y era un buen conocedor de la flora de los Alpes. Y con los consejos de Webb y el apoyo de De Candolle, preparó una expedición para explorar la flora de las montañas de Andalucía.



            El año 1837, acompañado por un doméstico, David Ravey, viajan desde Marsella a Valencia en barco y, desde allí, continúan en laúd hasta Motril donde, ya por tierra, visitan Málaga, Estepona, Ronda, Gibraltar y vuelta a Málaga, Granada y ya de camino hacia Suiza por Málaga, Cádiz, Sevilla, Córdoba, Madrid, Zaragoza y paso de los Pirineos por Canfranc. El Voyage botanique..., el resultado de este viaje, se publicó en fascículos a lo largo de seis años. La obra está dividida en dos volúmenes. En el primero aparece un relato bastante detallado del viaje, con las vicisitudes y vivencias, pueblos y ciudades, monumentos y, sobre todo, la geografía del territorio y sus gentes, pero sin perder nunca de vista las plantas y el paisaje vegetal. En el segundo, ya estrictamente taxonómico, describe 2.015 vegetales, más de 200 nuevos para la ciencia de su tiempo (incluye también musgos y líquenes) "du Royaume de Grenade", la actual Andalucía. Todo acompañado con 208 láminas de plantas hechas sobre planchas de cobre y pintadas parcialmente a mano.



 
La estrella de las nieves de la Sierra, descrita per Boissier como Plantago nivalis
           El relato del viaje es más o menos cronológico y describe sus itinerarios, tanto en el campo como por las ciudades, y las peripecias en que se encuentra. Sus reseñas del paisaje, tanto desde el punto de vista geográfico como vegetal demuestran una gran capacidad de observación. También es patente una considerable empatía con las personas con las que se relaciona, tanto si son los personajes ilustrados a quienes recurre y que le ayudan generosamente y aquí cabe resaltar a Felix Haenseler (1766-1841) y Pablo Prolongo (1806-1885 ) en Málaga y Pedro del Campo (1800-1880) en Granada, como si son los pastores y campesinos con los que se trata y convive a veces.



            A lo largo del libro nos cuenta las vivencias, anécdotas e impresiones de España y los españoles. Los pueblos marineros catalanes, Valencia, Málaga, una corrida de toros en Ronda, Gibraltar, Granada y la Alhambra, Cádiz y Madrid tienen capítulos dedicados, pero las plantas y el paisaje de las sierras andaluzas son omnipresentes en las descripciones. Historias sobre pastores, bandidos, partidas carlistas y nacionales, peleas y venganzas aparecen intercaladas por toda la narración, aunque el protagonismo absoluto corresponde a las sierras andaluzas: Mijares, Sierra Bermeja, Sierra Tejeda, Sierra de las Nieves pero, sobre todo, Sierra Nevada , donde sube varias veces y que recorre a fondo. Todo el libro rezuma admiración por la gente y los paisajes, pero a la vez también critica la violencia, el partidismo y la burocracia. En todo caso, el autor nos ofrece una mirada fresca, entusiasta y generosa sobre el sur de España en 1837 en un libro entretenido y de buen leer, aunque para un no botánico quizás las plantas tienen excesivo protagonismo.



 

Dibujo de Prolongoa pectinata Boiss. en el Voyage botanique. Boissier dedicó el género al botánico y farmacéutico malagueño Pablo Prolongo, que le ayudó mucho con su conocimiento de la flora de las montañas de la provincia y lo acompaño al campo alguna vez.
           La obra, desde el punto de vista botánico, es fundamental por lo que representa de conocimiento primordial de la flora de las montañas de Andalucía, ricas en endemismos y que muy pocos botánicos antes de él habían explorado, y siempre de una forma muy superficial. Pero no sólo se interesa por la taxonomía, sino que siguiendo la línea de Albrecht von Haller (1708-1777), que ya había indicado los patrones de distribución altitudinal de las plantas en los Alpes y que A. Humboldt (1769- 1859) había detallado y dibujado magistralmente para el Chimborazo, lo aplica en las montañas de Andalucía, en el que es el primer estudio de este tipo en la Península [aunque parece que en los manuscritos inéditos de Simón de Rojas Clemente sobre Andalucía ya se establecía una zonación altitudinal del paisaje andaluz]. El de Andalucía sería el primero de sus recorridos por el Mediterráneo, que a lo largo de la vida lo llevarían desde Portugal hasta Turquía y que hicieron que a finales del siglo XIX fuera considerado uno de los mejores fitogeografos de su tiempo. Boissier regresó a España varias veces parece ser que unas nueve, a menudo en compañía del también botánico George Reuter (1805-1872). En uno de estos viajes, cuando retornaban de Tánger, su esposa, Lucile Butini (1822-1849), murió de fiebres en Granada.



            La recolección de Boissier en su primer viaje peninsular fue de unas 1.800 especies y unos 100.000 ejemplares. A lo largo de su vida se dedicó a estudiar la flora de todo el Mediterráneo y Oriente próximo. Según uno de sus primeros biógrafos, H. Christ (1833-1933), llegó a describir cerca de 6.000 especies nuevas. Sus fuertes convicciones religiosas siempre le impidieron aceptar la teoría de la evolución y hasta el final de sus días consideró las especies como creación divina, pero a pesar de ello la mayoría de las especies que describió se continúan aceptando actualmente. La botánica española también le ha de agradecer que rescatara del olvido y probable destrucción el herbario español de José Pavón (1754-1844), encontrado en un ático en Madrid bajo un montón de escombros.


            Carlos Pau (1857-1937), nada condescendiente con los botánicos extranjeros que habían pasado por España a lo largo del siglo XIX, a la hora de calificarlos, dice simplemente de él: "Boissier, que fué un Dios".

Edmond Boissier (1839-1845). Voyage botanique dans le midi de l'Espagne pendant l'année 1837. Gide et Cie, Paris. 2 vols: 248 p. + 752 p. + 181 lám. [Disponible en Biblioteca digital del RJB] 

Edmond Bossier. Viaje botánico al sur de España durante el año 1837. Fundación Caja de Granada-Universidad de Malaga, Granada. 1995. 496 p. [Corresponde a la traducción al castellano del vol. I, con un estudio preliminar de Manuel Pezzi Ceretto (p. 11-30) y traducción de Françoise Clementi]
 


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Funciones E Instrumentos De La Comisión Andaluza De Valoración De Documentos

Resultado de imagen de comision andaluza calificadora de documentosLa Comisión Andaluza de Valoración de Documentos es un órgano creado por la Ley 7/2011, de 3 de noviembre, de Documentos, Archivos y Patrimonio Documental de Andalucía.

Hasta que se produjo el desarrollo reglamentario previsto en dicha Ley sobre su adscripción, composición y funcionamiento, heredaba la composición y funciones de la Comisión Andaluza Calificadora de Documentos Administrativos, el órgano consultivo que fue creado por el Decreto 97/2000, de 6 de marzo, por el que se aprueba el Reglamento del Sistema Andaluz de Archivos y Desarrollo de la Ley 3/1984, de 9 de enero, de Archivos.

A la Comisión Andaluza de Valoración de Documentos corresponde:
  • Fijar las directrices para la conservación y eliminación de documentos.
  • Establecer los plazos de permanencia de los documentos en los diferentes archivos.
  • Aprobar los formularios normalizados para los estudios de identificación y valoración.
  • Crear grupos de trabajo para la identificación y la valoración documentales.


Las Sesiones y acuerdos de la CAVD pueden verse en este enlace.

Estudios de Identificación y Valoración de la CAVD. Los estudios de identificación y valoración son los instrumentos destinados a identificar y valorar las series documentales, según modelo aprobado por la Resolución de 11 de noviembre de 2002, de la Dirección General de Instituciones del Patrimonio Histórico, por la que se hace público el acuerdo de la Comisión Andaluza Calificadora de Documentos Administrativos de 28 de octubre de 2002, que aprueba el formulario para los estudios de identificación y valoración de series documentales (BOJA núm. 8, de 14 de enero de 2003).

Los estudios se dirigen a la Presidencia de la Comisión Andaluza de Valoración de Documentos

- por los coordinadores de los grupos de trabajo
- o por las personas responsables de los archivos.

Dicha Comisión acuerda su admisión o no, para iniciar el procedimiento de aprobación de la correspondiente tabla de valoración.

Registro de todos los estudios de identificación y valoración recibidos y registrados, actualizado a 24 de marzo de 2015: Registro de Estudios de Identificación y Valoración (PDF 226 KB).


Para facilitar la cumplimentación de los estudios, además del modelo de formulario en formato Word, se pone a disposición de las personas autoras una herramienta en Access, de fácil uso. Esta herramienta integra las instrucciones de cumplimentación en el propio formulario, y dispone de algunos campos desplegables con respuestas tipo, simplificando así la elaboración de los estudios, su posterior impresión y la comunicación de los mismos a la Comisión.


Acceso al Formulario (winzip).

El formulario y las instrucciones no pertenecen a la Junta de Andalucía, sino que es un modelo que cada usuario (sea una institución de la Administración de la Junta de Andalucía, de la Administración Local o de las Universidades públicas de Andalucía) utiliza para plasmar sus estudios de identificación y valoración que les pertenecen a ellos. Por lo tanto, se ofrecen en blanco para que cada organismo o institución pueda, a su arbitrio, incluir marca identificativa.

En cumplimiento del acuerdo de la Comisión en su 39.ª sesión ordinaria, esta guía es de gran utilidad para determinar el régimen de acceso a los documentos de titularidad pública y su consignación en el estudio de identificación y valoración correspondiente:
Acceso al buscad Tablas de Valoración
    Tablas de Valoración de series documentales en Datos Abiertos de la Junta de Andalucía
     
    Propuestas de eliminación
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    Thursday, July 30, 2020

    Montreux (Suiza)

    Montreux (Suiza)
    Montreux (Suiza), ciudad y comuna del cantón de Vaud, está situada en el distrito de Riviera-Pays-d'Enhaut y localizada en la ribera septentrional del lago Lemán. Limita al norte con la comuna de Blonay, al este con Haut-Intyamon (Francia), al sur con Veytaux, al oeste con el lago Lemán y, por tanto, con las comunas de Noville y Villeneuve, así como con La Tour-de-Peilz.
    Montreux, considerado la joya de la Riviera suiza, es un elegante centro turístico al que ha dado fama su Festival de Jazz. El desarrollo de esta localidad como centro turístico internacional comenzó aproximadamente en 1815 y su edad dorada se prolongó hasta el estallido de la I Guerra Mundial (1914). En el siglo XIX su encanto cautivó, a artista, escritores y músicos, como Lord Byron, Mary Shlley, Tolstoi o Hans Cristian Andersen.
    En Montreux son numerosos los 'hôteles de la belle epoque', como el Fairmont Le Montreux Palace en la Grand Rue, además de muchas de las casas a lo largo de la carretera ribereña. Frente al Palace se ubica el Montreux Music; Convention Centre (2M2C), que alberga el Auditorium Stravinsky, construido en 1990 y dedicado a Igor Stravinsky (1882-1971), que compuso 'La consagración de la primavera' en Montreux. El largo paseo de flores en el lago, desde Vevey por Montreux hasta el castillo de Chillon, invita a dar un largo paseo.
    Montreux antiguo
    »» Un poco de historia de Montreux (Suiza):
    En el siglo XII, la viticultura fue introducida a la región, y las soleadas laderas del lago de Lavaux a Montreux se convirtió en una importante zona vitivinícola. La región fue objeto de ocupación de varias monarquías y regentes desde el lado sur del lago, sobre todo los príncipes de Saboya, quienes unificaron el territorio que comprende el actual cantón de Vaud.Después de la Guerra de Borgoña en el siglo XV, los suizos en Berna ocuparon la región, sin resistencia, una indicación de la debilidad de los príncipes de Saboya. La Reforma hizo la región de Montreux y Vevey un refugio atractivo para los hugonotes de Italia, que aportaron sus conocimientos artesanales y creación de talleres y empresas. En 1798, Napoleón liberó la región del Oberland.
    Montreux (Suiza)
    Si bien Vevey ya presentaba un notable desarrollo en el siglo XVIII, Montreux sólo contaba por entonces con pequeñas aldeas pobladas por campesinos y artesanos. El éxito de las obras de Jean-Jacques Rousseau ('La Nueva Eloísa', 1761) y de Lord Byron ('El Prisionero de Chillon', 1816) contribuyó de manera importante a que la región de Montreux Riviera atrajera a sus primeros visitantes. Fascinada por las descripciones del castillo de Chillon y su entorno, la nobleza europea (en particular la inglesa) encontró en este lugar la serenidad que anhelaba lejos de su país. Con objeto de poder alojar a sus visitantes, que eran cada vez más numerosos, Montreux abrió su primera pensión en 1815. A partir de 1840 comenzaron a edificarse a un ritmo vertiginoso los primeros grandes hoteles, y en 1861 se construyó el ferrocarril. Pronto comenzaron a visitar la región numerosas celebridades, algunas de las cuales incluso se establecieron en ella, seducidas por la belleza de sus paisajes, así como por su clima agradable y excelente calidad de vida. Entre ellas, cabe citar a Lord Byron, Victor Hugo, Jean-Jacques Rousseau, la emperatriz Isabel de Austria, Gustave Eiffel, Igor Stravinsky, Charlie Chaplin, Gandhi o Freddie Mercury.
    Montreux y Lago Léman (Suiza)
    »» Edificios, sitios y espacios de interés en Montreux (Suiza): 
    » Vieille Ville: Encajado entre abruptos flancos, en la orilla del bosque, el casco antiguo de Montreux parece perdido en las alturas. En tan sólo diez minutos se llega desde la ribera del lago hasta esa pintoresca parte de la ciudad, donde se disfruta de unas fantásticas vistas. Tras dejar atrás cualquiera de sus callejuelas (Rues des Anciens Moulins, Rue du Pont, Rue de la Baye, Rue du Temple, Rue de la Corsaz...) puede divisarse un paisaje del lago, las montañas y los bosques que nunca deja indiferente. El casco antiguo es asimismo un buen punto de partida para realizar magníficas excursiones a pie. El sendero de Georges du Chauderon serpentea en medio de una vegetación frondosa y verde, a lo largo de la Baye de Montreux, hasta llegar a Glion o Les Avants.
    Montreux (Suiza)
    En el Musée de Montreux se rememora el rico pasado de la ciudad, y la Maison Visinand pone a disposición varias salas para realizar exposiciones. El Théâtre Montreux Riviera (TMR) (Rue du Pont, 36) [Web oficial], por su parte, ofrece a su restringido aforo de 120 personas magníficas representaciones durante todo el año. Al abandonar la Église Saint-Vincent (Rue du Temple, 30), la vista es aún mejor, si cabe. Puede divisarse toda la región Haut-lac, desde el Château de Chillon hasta los viñedos de Lavaux.
    »» Los paseos de la ribera del lago: A lo largo de casi siete kilómetros, los paseos de la ribera del Lago Lemán en Montreux (Quais Fleuris) adornados con flores ofrecen una suntuosa vista del paisaje montañoso entre flores exóticas y palmeras. Los jardineros de la ciudad sacan el máximo partido del microclima regional, y embellecen con colores y perfumes los paseos del lago, que cuentan con numerosas especies de flores y árboles exóticos. Sus esculturas vegetales, auténtica especialidad del lugar, añaden un toque artístico y original a la decoración. Sus efímeras obras de arte pueden contemplarse de diciembre a mayo, en todos los paseos de la ribera del lago.
    Estatua de Freddy Mercury (Montreux)
    En la plaza principal de la ciudad, la Place du Marché, se encuentra el mercado cubierto de estructura metálica que se construyó en 1890 con fondos donados por Henri Nestlé. Al final de la plaza, en la orilla del lago, se alza una estatua en bronce de Freddy Mercury que rememora desde 1996 su presencia en Montreux. Hijo de un funcionario británico de origen hindú, Freddie Mercury (1946-1991) nació en Zanzíbar y posteriormente se trasladó a Londres, ciudad en la que inició su fructífera colaboración con Queen en el año 1970. El cantante asistió al Festival de Jazz de Montreux de 1978 para grabar con Queen el álbum Jazz. La ciudad y el lago Léman le sedujeron tanto que decidió afincarse en Montreux. En una ocasión afirmó 'If you want peace of soul, come to Montreux' ('El que busque sosiego para su alma, que venga a Montreux'). Freddie Mercury residió en un apartamento con vistas al lago y adquirió el estudio de grabación Mountain Studio, hoy cerrado. Compuso y grabó en él su último álbum con Queen, titulado 'Made in Heaven', en cuya portada destaca una imagen del lago Lemán.
    Al este de la estatua, en el paseo a orillas del lago, se encuentra el Casino Barrière (Rue du Théâtre, 9) [Web oficial], reconstruido tras un incendio que ha entrado en la leyenda del rock. El 4 de diciembre de 1971, durante un concierto de Frank Zappa; The Mothers of Invention, se lanzó una bengala al techo y el edificio se vio envuelto en un incendio. Aquellas nubes de humo levantándose sobre las aguas del lago inspiraron a Ian Gillan, del grupo Deep Purple, que estaba asomado a la habitación del hotel, la canción 'Smoke on the Water' ('Humo sobre el agua'). 
    Musée de Montreux
    » Musée de Montreaux (Rue de la Gare, 40) [Web oficial]: El Museo de Montreux se reparte entre varias casas de viñadores del siglo XVII, en la aldea tradicional de Sâles, situada a la entrada del casco antiguo. Detallados en el inventario arquitectónico de Vaud, estos edificios adyacentes del siglo XVII han conservado una homogeneidad arquitectónica sorprendente. La Sociedad del Museo, fundada en 1874, compró los edificios entre 1914 y 1920 y presentó las primeras colecciones de ciencias naturales e instrumentos agrícolas locales. El museo se enriquece de numerosas acuarelas del pintor Teodoro Renkewitz (1833-1912) y actualmente se exhiben colecciones de monedas, sellos de cobre, herramientas,  la carpintería, utensilios tradicionales, o la reciente donación, una hermosa colección de más de 2.100 dedales, así como infinidad de objetos en relación con encajes y bordados de las obra. Desde los inicios de la historia hasta la época del desarrollo turístico, el museo también propone una presentación acerca de cuatro temas (historia de negocios, agricultura, turismo y hostelería) que muestra los múltiples aspectos de la región de Montreux. 
    Place du Marché (Montreux)
    » Montreux Jazz Festival [Web oficial]: Creado en 1967 por Claude Nobs, el Festival de Jazz de Montreux se ha convertido con el paso del tiempo en un acontecimiento ineludible para los aficionados a la música de todo el mundo. Se celebra frente al lago Léman y es el más conocido de los festivales de música de Suiza. Originalmente el festival se concentraba únicamente en música de jazz, pero a partir de la década de 1970 se abrió a otros estilos musicales, si bien el jazz es la parte más importante del festival. En general asisten al festival unas 200.000 personas de media.
    » Tren de cremallera Montreux-Rochers-de-Naye: Un tren de cremallera enlaza Montreux con Rochers-de-Naye (2042 m) durante un trayecto de 55 minutos, en el que se pasa de apreciar un paisaje de palmeras a otro dominado por los peculiares edelweiss. El ascenso impresiona por su pronunciada pendiente y el audaz itinerario que sigue el tren a lo largo de la arista misma de la montaña. El paisaje que se divisa desde Rochers-de-Naye tiene algo de místico, especialmente por la presencia de las yurtas mongolas, alquilables por una noche, y las pronunciadas pendientes, las cumbres de las cadenas montañosas que se suceden en medio de la bruma, la visión del fondo de los valles verdosos, y el azul del Lago Lemán. Cerca de las yurtas, el parque de animales Marmottes Paradis acoge varias razas de marmotas provenientes de todo el mundo, permitiendo observarlas en su madriguera.
    Entre dos elevaciones rocosas, sobre una abrupta vertiente, se esconde el jardín alpino 'La Rambertia'. La severidad del clima es un reto permanente para la supervivencia de sus 1.000 plantas alpinas. 
    »» Bibliografía: » Suiza (Guías Visuales 'El País Aguilar') » Folletos de la Oficina de Turismo de Montreux Riviera
    »» Enlaces: » Montreux (Web oficial) » Montreux Riviera (Oficinas de Turismo de Vevey y Montreux) » Montreux (My Switzerland)» Montreux (Wikipedia, inglés)
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